Te contamos todo el trabajo de vestuario, ambientación de escenarios y más que tuvo que hacer la producción de The Get Down para lograr este proyecto.
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The Get Down ha sido una serie muy costosa
El showrunner admite que “no fue barato” para recrear el Bronx de hace cuatro décadas, ya que su nueva serie de Netflix utiliza artistas de graffiti, el rapero Nas y los archivos de Halston.
The Get Down, el drama musical de 12 episodios de Netflix sobre el nacimiento del hip-hop y la discoteca en una asediada ciudad de Nueva York en la década de 1970, es un proyecto en el que el director y ersatz showrunner Baz Luhrmann reflexionó durante una década.
“Recuerdo haber estado en París y haber visto esta foto de Jamel Shabazz“, dice sobre el fotógrafo que ha documentado la cultura juvenil en la ciudad de Nueva York desde la década de 1970.
El director nacido en Australia se inspiró en la devastación urbana de esa época, una mezcla apocalíptica de edificios incendiados, pobreza y violencia.
“Quería explorar cómo estos niños que viven en el Bronx con tanta lucha lograron crear esta forma de arte que cambió la cultura en todo el mundo”.
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Catherine Martin se reconoce como Novata en la televisión
“Trabajar para la pantalla pequeña fue un verdadero desafío. Mi esposo decía que estaba muy cansado; señalé que era 650 veces más productivo en dos años que nunca”.
Informes recientes indican que el ritmo de producción fue tan glacial como la gestación del proyecto, lo que resultó en un exceso de $ 7.5 millones por episodio. “Somos novatos en televisión”, reconoce Catherine Martin, esposa y productora ejecutiva de Luhrmann.
Lurhmann abordó los informes de The Get Down como la serie más costosa de la historia de la televisión con THR: “No fue barato. Pero no creo que sea el programa más caro”.
“Quería que se viera como la imagen más icónica de un ángel”, dice San Juan del vestido inspirado en Halston que diseñó para el personaje de Guardiola, Myleen.
La tarea de transformar un Manhattan ahora resbaladizo y de devolver al Bronx a la cáscara quemada hace 40 años, recayó en Martin, la diseñadora de producción Karen Murphy y la diseñadora de vestuario Jeriana San Juan.
DJ Kool Herc, Afrika Bambaataa y Grandmaster Flash (quien es productor ejecutivo) contribuyeron con historias orales como referencia, mientras que los anuarios de la escuela secundaria y los archivos privados de fotógrafos de hip-hop como Joe Conzo proporcionaron un plano visual.
Para tomas exteriores auténticas, artistas callejeros como Lady Pink y Crash and Daze consultaron, con Martin traduciendo su estética: “Rodamos en St. Mary’s Park y pintamos todas las rocas con una solución especial que nos permitiría lavar fuera del graffiti cuando se realizó el rodaje “, dice Martin, quien también cubrió las paredes de la biblioteca Andrew Freedman Home del Bronx, en un papel, que se pintó para mostrar la decadencia.
La diseñadora de vestuario San Juan lanzó su red en casas de accesorios de Nueva York, tiendas vintage y más allá para inventarios no utilizados apropiados para la era: “Los japoneses son locos coleccionistas de mezclilla que es el pan y la mantequilla para la ropa de esta época”, dice, agregando, ” Era importante ser preciso, porque la gente como Grandmaster Flash estaría en el escenario viéndose representados “.
Para la vestimenta de la discoteca, a San Juan se le dio acceso a los archivos de Halston y Diane von Furstenberg: “El personaje de Myleen lleva un vestido blanco de moda en una escena de un club nocturno. Había gente detrás de los monitores con lágrimas en los ojos “.
Otros looks favoritos son el traje de mezclilla con adornos de cuero de arco iris que creó para el personaje principal Ezekiel (Juez Smith) y trajes de brocado para el club nocturno Rey Cadillac (Yahya Abdul-Mateen II).
Nass entra como productor ejecutivo en la serie
El rapero Nas llegó como productor ejecutivo para prestar música original a la serie. “Nas fue un socio invaluable, así como Grandmaster Flash, quien fue un líder de equipo para el elenco joven.
Con todo lo que sucedió, realmente vi mi papel como curador”, dice Luhrmann. “En realidad, Grandmaster Flash me llamó DJ porque se trataba de mezclar todos estos componentes diferentes”. Habla de accesorios locos.
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